Aunque varía entre territorios, lo cierto es que el Peak TV es cosa del pasado. El frenesí en la producción de contenidos, fruto de las inversiones de los grandes streamers, se ha ralentizado precisamente de su mano. Según los datos presentados por Ampere Analysis en el marco del MIA de Roma y el MIPCOM de Cannes de este año, los encargos de series a escala mundial pasaron de 434 en la segunda mitad de 2022 a 375 en la primera mitad de 2024. Técnicamente, “todavía estamos en el 75% del peak TV”, afirma Guy Bisson, director ejecutivo de la empresa de análisis. Esto explica por qué el declive en términos de estrenos y renovaciones está afectando a los distintos territorios de manera diferente. Entre el primer semestre de 2024 y el de 2025, las compras bajaron en Centro y Sudamérica (-7%), Europa Occidental (-10%), Oriente Medio y África (-43%), Europa Central y Oriental (-15%) y Asia-Pacífico (-11%). Solo Norteamérica ha registrado un aumento del 6%.
AMÉRICA, DE NUEVO EN EL CENTRO
El cambio de dirección se debe tanto al desplazamiento de las inversiones hacia contenidos no guionizados, eventos deportivos y licencias, como a los efectos de unas políticas trumpianas que, con aranceles e incentivos (que, de momento, han sido más anunciados que aplicados), podrían reforzar esta tendencia. No en vano, Ampere nos recuerda que, tras tres trimestres consecutivos como primer territorio en encargos de series guionizadas de estreno por seis plataformas de streaming globales (Netflix, Amazon, Disney+, Max, Apple y Paramount+), Norteamérica ha superado a Europa Occidental. Esta es una muy buena noticia para los estadounidenses, pero no tanto para los demás actores internacionales. Así pues, en el segundo trimestre de 2025, el origen de las series guionizadas de estreno de los seis grandes streamers sitúa a Norteamérica en primer lugar, con una cuota del 36%, seguida de Europa Occidental (24%), la región de Asia-Pacífico (14%), América Central y del Sur (13%), Europa Central y Oriental (10%), África y Oriente Medio (3%).
En cuanto a los géneros, la demanda también varía de un territorio a otro. Si comparamos el primer semestre de 2024 con el de 2025, se observa un descenso general en todos los géneros en Europa, siendo esta bajada significativa en el género romántico. En Asia, donde han aumentado las producciones de acción y comedia, el género de ciencia ficción y fantasía ha perdido protagonismo. En América del Sur y Central han aumentado los encargos de series policíacas y dramáticas, mientras que han disminuido los de comedias. Los estrenos han experimentado un descenso en Portugal, Brasil, Sudáfrica, el Reino Unido, Corea del Sur, Turquía e India. Si nos fijamos en las compras de los streamers, veremos que el género del crimen sigue siendo muy popular. “Es una apuesta segura”, reitera Bisson. En términos de volumen de encargos de series de estreno guionizadas de los seis principales actores mundiales en el segundo trimestre de 2025, el desglose es el siguiente: 28% para el género de crimen y suspense (-43% en comparación con el mismo período de 2024), 23% para el género drama (-16%), 16% para el género de ciencia ficción y fantasía (in variación), 13% para el género de comedia (-46 %), 12 % para el género de romance (-21%), y 7 % para el género infantil y familiar (-27 %).
UN PRESUPUESTO QUE CONSTRUIR
La restricción presupuestaria también afecta a los servicios públicos, cuyas compras, según Ampere Analysis, se han reducido, aunque no tanto como las de los streamers. No olvidemos que la inversión es una de las funciones de las cadenas públicas. Así lo confirmaron los representantes de las televisiones nórdicas en el panel The Nordic Blueprint del MIA. En palabras de Jarmo Lampela, director de drama de la cadena pública finlandesa YLE: “Nuestro mercado no se ha reducido, se ha congelado. La clave del éxito es un mercado sano. Es cierto que la cadena YLE permanece estable, pero no podemos subvencionar toda la industria. El Parlamento nos ha pedido que compremos más, pero con el mismo presupuesto y a unos precios cada vez más altos, ¿cómo vamos a hacerlo?”.
En el ámbito de la producción, la reducción de las inversiones implica la necesidad de perfeccionar la capacidad de elaborar presupuestos, buscar más socios financieros y desarrollar proyectos que les resulten atractivos lo antes posible. Pero no solo eso. Ni siquiera el mundo de la serialización es inmune a la economía del creador. De hecho, una de las herramientas para captar socios e inversores es la llamada “face in the box”.
En palabras de Leo Becker, director de originales internacionales y coproducciones de Federation Studios en la conferencia Packaging Successful Stories: From Idea to International Markets, en el marco del MIA: “Muchos programas están tan orientados a las redes sociales, que contratan a influencers para que se encarguen de determinados proyectos”. No obstante, los productores siguen opinando que la escritura debe seguir en el centro debe ocupar un lugar central: entra en juego el tema del worldbuilding, la “construcción de mundos”, que suele aplicarse a los grandes proyectos de fantasía, pero del que los productores amplían ahora el concepto al dominio completo de la historia. “El worldbuilding no solo depende del presupuesto, sino de saber qué se quiere contar y cómo”, comentó Brendan Fitzgerald, CEO de Secuoya Studios. Además, quien escribe un proyecto también debe tener en cuenta el aspecto económico “A veces, las limitaciones económicas estimulan la creatividad, porque el autor sabe que no puede salvar un agujero argumental con una persecución. Sugiero que el diseño de producción (el diseño visual de la obra) forme parte del guion. Escribir teniendo en cuenta los costes que hay detrás de cada línea es una ventaja competitiva”, añadió.
ENTRE SVoD Y LINEAL
Según los datos presentados por la consultora Geca en la feria Iberseries Platino Industria 2025, celebrada en Madrid, entre el 1 de septiembre de 2024 y el 31 de agosto de 2025 el Reino Unido estrenó 95 nuevas series de televisión. Le siguen Francia (81), México (69), Alemania (66), España (60) e Italia (41). El drama sigue siendo el género principal en casi todos los países. La producción de series afecta principalmente a los canales lineales del Reino Unido, Francia, Alemania e Italia, mientras que en España y México las plataformas SVoD son la primera elección. El estudio también destaca 125 nuevas adaptaciones en todo el mundo a lo largo de la temporada, siendo el Reino Unido el país a la cabeza (entre ellas, Scandalous, Los Hardacre O Dept. Q).
Este artículo ha sido publicado en el número de Tivù España de diciembre de 2025, que puedes descargar gratis o suscribirte para recibirlo.
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